“筆墨等于零”這句話，是當(dāng)代著名畫(huà)家吳冠中先生說(shuō)的。吳冠中對(duì)于“筆墨”的理解很清晰，但他自認(rèn)為這個(gè)觀點(diǎn)可能有些陳舊。在吳冠中眼里，筆墨是不能脫離畫(huà)面的，一旦脫離了畫(huà)面，線條、顏色都是零，筆墨絕不是程式化的東西。很多人不知道該如何理解“筆墨等于零”，其實(shí)這句話背后隱藏的寓意不僅僅是用在作畫(huà)方面。下面可以來(lái)看看我們能夠從哪些角度探索這句話的含義，幫你找到精髓之處。

吳冠中其人

在筆者的印象里，我讀初中的時(shí)候曾經(jīng)學(xué)習(xí)過(guò)一篇吳冠中先生所寫(xiě)的文章，大概是介紹有關(guān)橋的知識(shí)，文章主題明確，語(yǔ)言精練又不失風(fēng)趣與文學(xué)性。當(dāng)時(shí)筆者便想，這位先生雖然是位畫(huà)家，但文章也寫(xiě)得極好，應(yīng)當(dāng)是一位明事理、睿智又和藹的人。

吳冠中先生生于新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期，家中并不富裕，反而十分拮據(jù)。他早年偏愛(ài)文學(xué)，但迫于生計(jì)，并未專攻文學(xué)類專業(yè)，反而選擇了后日可以養(yǎng)家糊口的電機(jī)科。這之后不久，他又轉(zhuǎn)學(xué)藝術(shù)，投身進(jìn)作畫(huà)的道路。吳先生師承多位大家，林風(fēng)眠、常書(shū)鴻、關(guān)良等著名畫(huà)家都是他的老師。

吳先生不僅學(xué)習(xí)西方油畫(huà)、水彩畫(huà)，同時(shí)也對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)頗有研究。吳先生通過(guò)恩師的教導(dǎo)與點(diǎn)撥，再加上自身的努力與思考，逐漸形成了自己獨(dú)有的繪畫(huà)風(fēng)格。他將傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)與西方繪畫(huà)理念等相融合，造就了自身別具一格的作品，成為一代大家。

那么，在繪畫(huà)方面頗有成就的吳先生為何會(huì)有“筆墨等于零”的說(shuō)法呢?這究竟是什么意思呢?

何為“筆墨等于零”

筆墨，便是繪畫(huà)所用的點(diǎn)、線條、顏色等，線條有蒼勁的，有細(xì)瘦的，顏色更是多變，赤橙黃綠青藍(lán)紫黑白數(shù)不勝數(shù)。而“零”又作何解呢?它代表沒(méi)有價(jià)值，沒(méi)有意義?！肮P墨等于零”是吳先生在上個(gè)世紀(jì)九十年代時(shí)提出的一種說(shuō)法，最早是出自他寫(xiě)的一篇文章，后來(lái)他又以此為話題，作了一本書(shū)。

吳先生這句話的意思是單獨(dú)的線條、顏色都是零。單獨(dú)的一個(gè)圓，哪怕它畫(huà)得再好，再富有技巧，它就是個(gè)圓，沒(méi)有什么深意。單獨(dú)的一塊顏色，哪怕它的顏色再瑰麗，再奪人眼球，它也只不過(guò)是一種顏色。沒(méi)有人可以透過(guò)一個(gè)圓或者一種色彩明白這個(gè)作者到底想表達(dá)什么。他更強(qiáng)調(diào)的是畫(huà)面。

他說(shuō)，“脫離了畫(huà)面，單獨(dú)的線條、顏色都是零。”這讓筆者想起哲學(xué)上講“整體大于部分之和”中的一個(gè)點(diǎn)，即只有有序、合理排列的部分才能達(dá)到整體的效果，雜亂、無(wú)序排列的部分是比不過(guò)整體的。放到這里，就是所有的筆墨，不論是線條，還是色彩，都是為了組成整體的那個(gè)畫(huà)面，都是為了表達(dá)畫(huà)者心中的主題與思想而存在的。

簡(jiǎn)而言之，筆墨只是作畫(huà)的工具，是技巧，是輔助的部分，并非根本，一幅畫(huà)最重要的還是它所蘊(yùn)含的思想情感與背后的主題。

如何看待“筆墨等于零”

在筆者看來(lái)，“筆墨等于零”的說(shuō)法很有幾分道理，就如同寫(xiě)作和彈奏音樂(lè)一樣。

一篇好的文章，一本好的書(shū)，它能夠獲得讀者青睞，能夠深入讀者內(nèi)心，靠的從來(lái)不是什么寫(xiě)作技巧，也不是或華麗或樸實(shí)的語(yǔ)言，而是它所刻畫(huà)的意象，是它所反映的主題，是它藏于字里行間的精神與啟迪。一首曲子，它能引起人們的共鳴，使聽(tīng)眾沉浸其中，憑借的也絕不僅是拉曲子的人華麗的技法，而是歌曲背后的情感。

這些才是文章，才是歌曲的靈魂，才是它們生命的來(lái)源。作畫(huà)也是如此。

而吳先生提出這個(gè)說(shuō)法其實(shí)也是基于當(dāng)時(shí)中國(guó)畫(huà)界的人們大多都以筆墨來(lái)評(píng)判一幅畫(huà)的好與壞，只注重外在與表面，忽視了一幅畫(huà)真正的價(jià)值所在。吳先生的觀點(diǎn)其實(shí)是在為中國(guó)畫(huà)的前途開(kāi)辟道路，是勇于批判陳舊，富有創(chuàng)新精神的舉動(dòng)。

當(dāng)然也有人指出繪畫(huà)不能不看筆墨，筆墨有它的價(jià)值。這個(gè)說(shuō)法自然沒(méi)錯(cuò)，筆墨當(dāng)然有它自己的價(jià)值，沒(méi)有筆墨，沒(méi)有外在的工具，想要作畫(huà)也不是一件容易的事。但是吳先生為何要這么絕對(duì)地說(shuō)“筆墨等于零”，完全封殺了筆墨的價(jià)值呢?

筆者認(rèn)為，這類似于當(dāng)年中國(guó)搞新文化運(yùn)動(dòng)，故意把中國(guó)傳統(tǒng)文化貶得一文不值，甚至連孔子比較正確的言論都拿出來(lái)批判一樣。當(dāng)時(shí)的國(guó)人深受中國(guó)封建文化影響，如果不加大力度批判，人們又如何會(huì)重視，如何會(huì)去思考呢?在這里也是一樣，如果不說(shuō)得“狠一點(diǎn)”，其他人也是不會(huì)太當(dāng)回事的。這就是特殊情況下，“矯枉必須過(guò)正”。

由此可見(jiàn)，吳先生實(shí)在是用心良苦啊。